Tradimenti

Silvia ti voglio bene
Silvia
Silvia
Silvia che bel nome hai
Silvia
Silvia
Silvia voglio ripeterlo finchè non mi piacerà
Silvia
Silvia
Silvia
Silvia
Ecco ora non mi piace più

Jacques Prevert

Amo chi racconta senza fronzoli stilistici e sottintesi multipli significati. Per questo non ho mai nascosto la mia ammirazione per John Maxwell Coetzee. Quello che conta, nei romanzi, è la vicenda, la trama; gli abbellimenti stilistici e le ridondanze sintattiche non fanno proprio per me.
E’ il mio senso estetico che decide, non sarà il migliore possibile ma è il mio!

L’accostamento ad un testo, così come a una qualsiasi opera d’arte, altro non è che un tradimento verso sé stessi e come tutti i tradimenti, contiene il seme del cambiamento, dell’arricchimento intellettuale.
Se tradire vuol dire “consegnare oltre” e, in questo caso, “consegnare sé stessi oltre sé stessi”, nell’approccio all’arte ci consegniamo ad essa per ricevere da essa.
Siamo noi, allora, che ci doniamo all’artista in uno scambio fecondo di coscienze e di percezioni che ci aiuta a definire con maggior accuratezza la nostra autopercezione.
Da ragazzino, ascoltando la musica, mi immedesimavo con i musicisti e, nella mia fantasia, sentivo le dita che percorrevano la tastiera della chitarra elettrica, percepivo i glissati e i vibrati come se vibrassero davvero dentro di me; ancora oggi, non riesco, semplicemente, a leggere una poesia senza doverla “rappresentare” gesticolando nel bel mezzo della stanza con atteggiamenti teatrali.
Come un attore consumato (non essendolo, consumato, e nemmeno principiante) rappresento qualcosa che non mi appartiene, lascio la mia realtà per tentare di appropriarmi di quella del poeta, tentativo vano e illusorio e, tuttavia, capace di suscitare un’interazione vantaggiosa.

E intriganti sono le mutue interazioni tra opposti, quando scoccano, nell’arte. Tradimenti reciproci, come quelli che ha sempre cercato Miles Davis con la sua musica.
Rifletto mentre ascolto Out of Nowhere, Charlie Parker al sassofono contralto che, sulla solida base del contrabbasso di Tommy Potter ricama nell’aria i suoi voli irraggiungibili. Siamo nel 1947 e suoi compagni di avventura sono anche Duke Jordan al pianoforte, Max Roach alla batteria e lui, Miles che sul finale, tacendo il sassofono, segna, con le sue note essenziali e precise, il ritorno dal viaggio verso l’equilibro calmo dell’estasi. E in questo gioco di opposti, caldo/freddo, rosso/blu, luce/buio, vive il reciproco tradimento che Miles farà suo innumerevoli volte, in altre situazioni, fino alla morte.

Bibliografia:
John Maxwell Coetzee, Slow Man, Einaudi
Salvatore Toma, Canzoniere della Morte, Einaudi

Discografia:
Charlie Parker, Ballads, Dreyfus Jazz
Miles Davis, Kind of Blue, Columbia

Fotografie:
Andrè Kertesz
1-Weathervane
2-Street
3-Distortion # 91